举个很简单的例：小学一定都有写过一个题目，叫〈OO的一天〉。在关於筛选细节的分，老师肯定提过一件事：「不要从睁开睛的那瞬间开始写，也不要告诉我你如何刷牙洗脸换衣服，最後了三百字的篇幅写到结尾了，人才刚到学校而已。」

还没有太明显，那这段就真的是非常烈的对b割裂：一动一静，情绪描写上车祸了。

「有效的」细节=历其境。

前阵也看见threads上有文友一度讨论过：为什麽有的作品会让人觉得烦躁？

「艾玛nV儿期期艾艾，yu言又止，神落在虚空，没有看向金艾霞生母，了非常多的补述——我在这里过得很好，我的养父母对我很好，我现在也结婚生了，我也有nV儿了。

而且，如果你有仔细注意看或是现在偷偷往上拉回去看，就会发现一件事：

我们来看你的开：

「所以我决定，」仍陷在情绪中的孟梓昊垂下，望向对方那圈逐渐转成绯红sE的手腕，「既然无法从你那里得到，那麽我就抢过来占为己有。」

我完全没有使用到情绪描写的形容词，甚至没有激烈的动作描写，是更静态的，b如神、神态，且情绪最层、最重的那句「你在想什麽」是完全只剩下对话的。

「所以那时候，你在想什麽？」这句话在这里就等於「你为什麽要把我丢掉？」

这段也是「不必说」——这段的前後脉络是他们久别重逢不久，甚至心结还没有解开，顺序不对：应该要先解开心结，才会是揭脆弱。以及「揭脆弱」本也不需要「直接说来」——读者完全能从侧面的情节呈现包後续的十年之期、断断续续的挣扎来受到上面你全说来的事。

「你会喜上和创作应该要是因为我！」这时孟梓昊却忽然音量，迅雷不及掩耳，一把伸手使力扣住周海瑛的手腕，「是我告诉你该读哪篇导读！是我告诉你要参考哪些技巧！」

其中有个留言写了一件我也觉得很重要的事事实上，看见这个答案後，我回开他的个人档案，果然是之前就已经注意到的帐号：无效的细节太多。

这是我要说的另一件事：越重的情绪，要写的越轻举重若轻。

所以尽艾玛没有直接说「你把我送走让我很难过」神无法直视金艾霞、「这件事後来成为我的伤，让我难以承受」绕了很多弯、铺陈很多语句、「我虽然想知，但我更害怕你的答案会让我更受伤」期期艾艾、yu言又止，但其实观众都能看来，而我相信到了这里，SaDuu你也看来了——

而我们写，我们写对话，说来的东西是第一层，但实际上最重要的是第二层的「没说来的东西」。而第二层没有被说，但能被知的分，靠的就是侧写。

「白辰星觉得台北的夏天有像老朋友——不是很想常常见面的那。

细节≠历其境。

如果你的设定中，孟梓昊是「Ai而不得才想要毁掉」，那上面两段，就已经等同於艾玛的那一句「你为什麽要把我丢掉」——那是最心、最源、角sE们一定要「藏住」的东西，一旦说来，剧情张力就不见了。

可以再相信读者一：你写的东西，是能被「受」的。

在《nV儿的nV儿》这电影里，有一幕是这样的：

那什麽是有效的细节？

「不过我跟你说喔，其实啊……」他低盯着手中的酒杯，指尖缓慢地绕着杯缘画圈，「那件事发生没多久，我有试着再写新作品。真的、真的很努力……我那时候相信，只要我写得够好，一切就能重回正轨。」

01.

我们回来看《重写》第三十回中，孟梓昊第一段也是最後一段的独白段落：

2这些细节能够召唤「情绪」。

他微微笑了下，但笑容却溢满了苦涩，「我把整个人都栽去了，我真的投注了一切心血在写。」

02.

1这些细节对於「剧情」来说是必要的。

接着沉默一段时间後，艾玛才问埋藏许久的那句，所以那时候，你在想什麽？」

告别了刺骨寒风Y雨绵绵的冬季

在这里，情绪是复数线织在一起，构成一个面向：而这个面向，并不能够被「直说」。

二、情节节奏

虽然艾玛没有明说，但其实看见这幕的观众都能理解，艾玛此时此刻的心情非常复杂：面对一个抛弃自己、把自己送到国让人领养的生母，她其实有怨，或许还有恨，更因为时间跨度长达三、四十年，於是这份怨恨经过沉淀、纠结，隐隐转为不谅解、更细微的幽怨。但b起不谅解，更多的是渴望。她渴望理解：当初究竟发生了什麽，让你宁愿把自己的nV儿送走？

再b如白辰星与周海瑛喝酒时的段落：

所有的细节堆砌，最後都「必须」拥有效益。所以上面的等式应该要是：