空间挤满了提早来的学生。有的人抱着晚餐狼吞虎咽囫囵吞枣、有的人捧着讲义绞尽脑汁试着解出题目、有的人则是戴上耳机拿出手机观看影片。电梯梯厅旁接待处的职员则是忙着接电话，听着又一位家长打来抱怨自家小孩的座位不够前面害得他都看不到黑板上讲师抄写的笔记。电话这边只好用百般无奈的口气安抚，以及在尽量不惹怒对方的情况下劝人下次划位请早。」

这段完全没有情节，全是描写，实际的情节在它的下一段，所以也属於无效细节。

当然，也有分开来单独成段来看写的还不错的、能够x1引人的段落，尤其是Saduu你在描写食物的部分，b如：

「白辰星左手拿着塑胶叉子戳着盘子里的微波焗烤通心粉，如同一截水管的通心粉先是扁缩下去，待身上刺出三个小洞後又再度膨了起来。提起叉子，挂在众多通心粉身上受热融化的起司像一对恋人紧抓着手舍不得分开，慢慢变长变窄持续延伸，直到最後不得不放手而断裂的r丝弹了一下，在空中晃啊晃不断摆荡，直到被赤sE舌头接住缠进口腔。」

从「扁缩」到「膨胀」，起司从「变长变窄持续延伸」到「不得不放手的r丝弹了一下」，这都是写实又能够轻易想像画面的细节，简单来说，在赋予感官T验上的效果，这里还是不错的。

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又b如这里：

「店内空气弥漫着食材烹调後彼此混杂的气味——各类炒青菜的油耗、味噌汤底的粉腥、饮料机内红茶的浓甜，全数糊在闷热cHa0Sh的空气里，如一层凝滞挥之不去的雾气，从鼻腔一路黏进喉头。」

油耗、粉腥、甜腻种种气味，最後用了「糊」跟「黏」，这两个动词都用的很JiNg准，再搭配上「从鼻腔到喉头」，成功描绘了Sh热、毫无通风的小空间里，皮肤由外而内黏踢踢的感觉。

——写的确实不错，但是，今天你是在写。

这些描绘跟剧情有相关吗？没有。

当你今天是单纯的「描写」，那就意味着情节「没有任何变化」。既然没有变化，那这些就会是「无论再怎麽好也都必须忍痛舍弃或是JiNg简」的段落：一切对情节推动非必要的描绘，都有机率沦为无效的细节，进而拖累了情节的节奏。

三、故事情节靠「内心驱动」而非「事件驱动」

在《重写》里，情节与情节之间，中间的螺丝钮多数是「内心推动」，而非事件。

事件驱动：「先」有事件发生，人物再有反应

内心驱动：「先」有人物行动，而事件再被创造

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什麽是事件驱动的经典案例？

欸，虽然是不同类型的，但还真的有——b如，侦探推理。

以下是我写的，一个很粗暴的举例：

发生凶杀案>>第一目击者>>侦探开始调查>>成功抓出凶手。

人物长什麽样子？不重要，这个框架我塞进任何人物都可以：这是100%的「事件驱动」。

现在来看《重写》，究竟哪里是内心驱动？

周海瑛待在电梯车厢原地没有动作，只是望着白辰星的背影思考。

——电梯门要ㄍ??电梯门要开了。

「白辰星。」周海瑛按住开门键喊出声音叫住他，「要不要一起吃宵夜？」